看戏日记 应该写一写郭全秀了

　　史佳花带团的时候，我经常去晋中看戏。有时候是一个人去，而多数时候是邀约几位爱戏的领导去；一个人去的时候，去村里面看得多；结伴去的时候，去剧场里看得多。看完戏，有时候会和演员聊戏，这样就认识了好些个晋中市青年晋剧团的演员们。其中的郭全秀，就是这个时候认识的。

　　说是认识，其实也不尽然。无非是坐在舞台下看戏，郭全秀知道太原的这个“戏迷”又来了；戏散了，打照面时，我会知道卸妆后的郭全秀就是刚才在舞台上演戏的角儿。彼此并不说话，只是微笑着点头走过而已。不过，随着时间的推移，特别是有了微信之后，遇有逢年过节的时候，总会收到郭全秀发来的问候，有时候也会有几句简单的交流，经过二十年的时间验证，让我知道了郭全秀是一个老实人、本分人和日能人。

　　郭全秀主工青衣，是“爱爱腔”传人。我去晋中看戏的那一阵，她还没有拜师，加之，史佳花当红，还有出道比她早一些的刘淑琴是台柱子，所以，她演大戏的机会并不多。有时候，会演出《下河东》，在剧中饰演罗氏；有时候会演出《春江月》，在剧中饰演柳明月，但我一直没有看过现场演出。

　　真正看郭全秀的现场演出，是在太原市草坪区新店村看靳宝雄主演晋剧移植豫剧《程婴救孤》时，看到她在剧中饰演庄姬公主。这个故事人物是配演，戏份不多，我以为，并不能充分展露出她的全部才艺来。

　　第二次看现场，是两年前榆次市晋剧团排出来《打虎记》（亦名《大清御史》），在太原华夏剧场演出的时候了。

　　《打虎记》是清代戏，是根据发生在榆次本土的一桩历史冤案最终得到平反的故事新编的。郭全秀在剧中以老旦行当扮演被害人的母亲。这位母亲依然不是主演，但好处是始终贯穿全剧，且一直处于告不下来誓不罢休的悲情之中。郭全秀演得很好，分寸感、节奏、扮相、演唱等方面，都有成熟演员的鲜明特征。如果评价这部戏的演出，无论如何绕不开郭全秀饰演的这个角色。

　　值得肯定的是，郭全秀作为“爱爱腔”传人，没有像其他一些“爱爱腔”传人那样，从剧目到演唱，完全模仿师傅王爱爱。而是在努力打造自己的代表剧目，逐步有了自己的艺术特点和艺术强项。如由她主演的《穆桂英挂帅》《状元媒》就是这样。

　　《穆桂英挂帅》是豫剧原创剧目，恢复传统戏之后，山西省晋剧院根据京剧演出版本，以冀萍为主演，率先完成移植合成，曾经在能坐两千三百多人的湖滨会堂上演后，引起了不小的轰动。郭全秀的演出版本是不是这个版本，不知道，但令人感叹的是郭全秀能在剧中扎靠表演，这在“爱爱腔”传人中并不多见。

　　《状元媒》是京剧经典剧目，我看过王蓉蓉在太原市青年宫演艺中心的现场演出，那种舞台震撼，艺术呈现，至今留在了悦戏的记忆高处。郭全秀主演晋剧版本的《状元媒》，说明她敢于向京剧经典剧目挑战舞台，挑战自己。要我说，一个青年演员，就得有这种创作精神，否则，很难走出来不同于他人的艺术道路。

　　近距离与郭全秀接触有两次。一次是我的老家一个企业举办年终客户答谢活动，希望我能给他们请几位名家唱一唱，这次就有郭全秀，她生性内收，似乎不爱说话，印象中也没有说了几句话；第二次是她给我打电话，告诉晋中有一场庆典戏迷协会成立的下午场演唱会，有时间来看吧，我应约过去了，也只是在剧场大厅里寒暄了几句，但我知道了这个演唱会是她组织的，所以，留下了上边所说的“‘三人’合一人”的印象。

　　天道酬勤，不枉苦心。郭全秀现在是国家一级演员，省非物质文化遗产传承人，省“四个一批人才”，晋中市晋剧与民间艺术研究院首席青衣，去年在晋中市委宣传部、省委宣传部的支持下，她还出版了个人演唱专辑。今年正月初五，晋中市十台大戏闹新春“云剧场”播送了由她主演的《穆桂英挂帅》；今天是正月初十，播送的是由她和谢青配戏主演的《下河东》，请戏友们打开他们研究院的微信公众号去看吧！